调性的游戏
调性的游戏（Ludus Tonalis）
德国作曲家兴德米特的钢琴曲，包含一首前奏曲，十二首赋格曲，十一首间奏曲（分别插入各首赋格曲之间）和一首后奏曲。写于1942年。根据结构、声部和调性的处理，十二首赋格曲又可分为三组，即每四首赋格曲为一组，两端的两组结构较为复杂。中间的一组又可分为两对，在声部处理或调性布局上互为呼应。
前奏曲。具有狂想曲性质，大致分为四个段落（第三个段落具有过渡性质）。段落间轮廓分明，段落内自成起迄，各段的情绪从昂扬、热烈，转入抒情、明朗，又导向宽广、壮阔。这首前奏曲作为整部套曲的开端，从f小调的C音开始，结束于#F旋律大调，实际上扼要地概括出了整部套曲的调性安排轮廓。
赋格曲一，C大调。是一首二重赋格曲，第一个主题抒情，流畅，仅有呈示，第二个主题比较活跃，并有展开，而在全曲再现时，两个主题则作同时结合。
间奏曲一。以三十二分音符的短小动机为基础进行发展，充满活力，最后结束于G大调，为下一首赋格曲作好调性准备。
赋格曲二，G大调。主题和节奏都极为活泼、灵巧，全曲为三部性的结构。
间奏曲二。是一首充满清新的田园风味的抒情曲。
赋格曲三，F大调。分为两个部分，后半部分是前半部分的严格逆行倒影，形成了完全对称的结构。
间奏曲三。具有谐谑曲性质，三部性的结构，再现时则将第一部分的主题和第二部分的主题作综合再现。
赋格曲四，A大调。是一首二重赋格，第一部分的主题初步呈示后，主要采用倒影的形式展开，中间部分在速度与情绪上与第一部分对比较大，而第三部分则将前两部分的主题重叠再现，并作各种转位变化。
间奏曲四。这首快速的间奏曲以十六分音符的动机为基础进行展开，在写法上接近巴赫的风格。
赋格曲五，E大调。采用三部的结构，多次运用倒影形式进行展开。
间奏曲五。主、复调手法并用，全曲分为三个部分，第三部分是第二部分的变化反复。
赋格曲六，E大调。此首赋格是第五首赋格曲的姊妹篇，在呈示时，其音程安排和声部进入与赋格曲五相同，也多次采用倒影形式。
间奏曲六。是一首速度较慢的庄重的进行曲，三部性的结构，其再现部分为呈示部分的变化再现。
赋格曲七，b A大调。在风格上接近古典赋格曲的写法，但结构较为自由。
间奏曲七。分成两个部分，为单主题结构，第二部分除音高位置不同外，还扩展了音区，加强了和声，加厚了织体，间奏曲的末尾为下一首赋格曲作好调性准备。
赋格曲八，D大调。这首赋格是第七首赋格的姊妹篇，不仅在调性安排上与之相同，在风格上也接近古典赋格曲的写法。
间奏曲八。全曲的三个部分中，第一和第三部分为主调写法，近似爵士乐的风格，第二部分为复调写法，以“横”线条的织体和清新、流畅的旋律，与前后形成鲜明对比。
赋格曲九，b B大调。此首赋格包含原形、反行（即倒影）、逆行和逆反行（即逆行倒影）四种程序的主题，其谐谑性的主题与第三首间奏曲相呼应，而其呈示部的调性安排，则与第八首赋格曲相同。
间奏曲九。是一首古典风格的莫扎特式的抒情间奏曲，分为两个部分，第二部分是第一部分的移低二度变化反复，并加强了和声的紧张度。
赋格曲十，b D大调。这首赋格的突出之点在于全曲可以均匀地分为两个部分，第二部分是第一部分的严格倒影形式。
间奏曲十。是一首民间舞蹈风的欢快的间奏曲，分为三个部分，第一部分以一小节的固定低音为基础，第二部分主题的开端与第一部分主题的开端紧相联系，第三部分则是第一部分的移低大二度再现。末尾，又为下一首赋格作好调性准备。
赋格曲十一，B大调。实际上是一首慢速的二声部卡农曲，分为两个部分，第二部分是第一部分的移低二度重复。
间奏曲十一。是一首三拍子的圆舞曲，主题和节奏清新、流畅，三部性的结构中，第二部分除左手沿用第一部分的切分节奏外，右手运用了跨小节的切分节奏，再现部分则进行了扩展和转位处理。
赋格曲十二，#F大调。这首赋格作为整部套曲的最后一首赋格，在调性布局上与开头的两首赋格相呼应，从而体现首尾呼应和拱形的结构。
后奏曲。与前奏曲同主题、同节奏，是前奏曲的严格逆行倒影，即前奏曲的头音是后奏曲的末音，但采用倒影形式，前奏曲的第二个音是后奏曲的倒数第二音，同样采用倒影形式，依次类推。后奏曲开始于#C旋律大调，结束于c小调（最后加上一个C大和弦），再次回顾“从简至繁”的调性布局，在赋格十二曲与赋格一、二曲呼应的基础上，后奏曲又与前奏曲相呼应，从而再次形成首尾呼应和大的拱形结构。（钱亦平）
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